Seguir-te-á o meu furor e a minha cobardia

Seguir-te-á o meu furor e a minha cobardia
Diogo Soares

Antítese, 2026

118 páginas

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Nenhum homem se pode conhecer a si mesmo sem antes ter renunciado ao seu futuro.
Pedro, ao renunciar a Jesus Cristo, aprende a reconhecer os limites da sua individualidade: percorre a estrada de Emaús como um fugitivo, apenas para ser consumido pelo seu próprio destino. Pelo caminho, parece descobrir alguma coisa de fundamental, tal como o homem que reúne em si todos os nomes da Escócia, fugindo do infortúnio e da fúria implacável de Macbeth, ao mesmo tempo o seu perseguidor e melhor amigo.

Na incapacidade de compreender o presente – e, subsequentemente, de o aceitar – reside a perplexidade dos protagonistas de O Fim da Guerra e O Ataque: a do capitão Fero, porque involuntária, traduz a fatalidade de quem atravessou uma guerra e não sabe como regressar à vida quotidiana; mais vulgar, mas não por isso menos patética, é alienação de Arco, pseudónimo de um homem que renuncia à vida ao entregar o seu corpo a uma empresa de realidade virtual, trocando o mundo por um simulacro que lhe transmite uma reconfortante, ainda que temporária, sensação de controlo. Para além de uma fuga – real ou imaginada –, é também possível entender a renúncia como uma forma de abandono. Jesse James articula o ressentimento, a impotência e até o amor de um homem que contempla o regresso do seu irmão, o mais infame criminoso procurado pelas autoridades, que deixara a família para criar o seu próprio destino.

Aqui, o exercício da imaginação, justaposto ao da memória, reflecte a iminência de múltiplos desfechos que se repercutem numa única emoção que Edward descobre sobre si mesmo. Mas talvez o exemplo mais pungente, porquanto simbólico, se consubstancie na figura do protagonista de O Primeiro Dia, o qual, por inépcia, ou porventura temor, foge à responsabilidade exigida pelas circunstâncias dos seus compromissos amorosos oferecendo as suas companheiras à voracidade de um monstro mitológico, esquecendo tudo.